Художники · Фламандские примитивисты
около 1390–1441
Свет на драгоценной ткани, отражение в доспехах и взгляд человека, написанного почти шесть веков назад.
Художник и его мир
Ян ван Эйк работал при бургундском дворе и жил в Брюгге. Он не изобрёл масляную живопись, но раскрыл её возможности с необычайной полнотой: тонкие слои краски передают прозрачность камня, блеск металла и мягкость кожи. Его мир одновременно узнаваем и наполнен религиозными смыслами.
В Бельгии его главные произведения складываются в маршрут между Брюгге, Антверпеном и Гентом. Два небольших образа в Антверпене позволяют рассмотреть личный мир молитвы; картины Грунинге — отношения художника с заказчиком и семьёй. Гентский алтарь, созданный братьями Хубертом и Яном ван Эйками, раскрывает совсем иной, монументальный масштаб их живописи.
Смотреть и узнавать
Подборка из бельгийских собраний.
Нажмите на изображение, чтобы рассмотреть его.
Каноник Йорис ван дер Пале заказал картину для церкви Святого Донатиана в Брюгге. Он изображён со своим молитвенником рядом со святыми Георгием и Донатианом. Богоматерь с младенцем занимает место в центре церковного пространства. Блики на доспехах, узоры ковра и складки белого облачения делают религиозное видение почти осязаемым; молитва заказчика становится частью изображённого мира.
Надпись на раме сообщает, что художник завершил портрет своей жены 15 июня 1439 года, когда ей было тридцать три. Маргарета смотрит прямо на зрителя, словно сама произносит эти слова. Ван Эйк расписал раму и оборот под дорогой мрамор. Небольшая картина соединяет семейную близость с той точностью взгляда, которой знамениты его парадные образы.
Музей объявил заём портрета Национальной галерее в Лондоне для выставки с 21 ноября 2026 года по 11 апреля 2027 года. Перед поездкой в Брюгге проверьте доступность.
За святой Варварой поднимается башня, которую ещё строят: мастера несут камень, работают краном, возводят стены. Башня напоминает о легенде святой, заточённой отцом. Тончайший рисунок почти лишён цвета. Исследователи продолжают обсуждать, было ли произведение задумано как законченный монохромный образ или осталось незавершённой картиной. Подпись и дата находятся на сохранившейся первоначальной раме.
Эта маленькая картина, вероятно, предназначалась для домашней молитвы. Два ангела держат узорчатую ткань за Богоматерью, а младенец обнимает её за шею. Фонтан, цветы и замкнутый сад связаны с её символическими именами. Рама составляет часть произведения: ван Эйк расписал дерево под мрамор, поместил на нём подпись, дату и свой девиз «Как умею».
Йос Вейд и Элизабет Борлют заказали алтарь для своей капеллы в гентской церкви. Надпись на раме называет братьев Хуберта и Яна ван Эйков; распределение их участия остаётся предметом исследований. Раскрытый алтарь соединяет величественные фигуры верхнего ряда с земным пейзажем, где множество людей сходится к Агнцу. Цветы, драгоценности, лица и городские здания образуют удивительно подробный мир.
До завершения реставрации, запланированного на весну 2027 года, семь верхних панелей находятся в мастерской Музея изящных искусств Гента. Нижние и наружные панели остаются в соборе, где верхний ряд временно показан в репродукциях.
Попробуйте другое название или выберите все города.
От картины к месту
Антверпен · Музей
Два небольших произведения ван Эйка: «Святая Варвара» и «Мадонна у фонтана», сохранившие собственные расписные рамы.
Брюгге · Музей
Собрание фламандских примитивистов включает две картины Яна ван Эйка: алтарный образ каноника ван дер Пале и портрет Маргареты.
Гент · Музей
В открытой для наблюдения мастерской реставрируют семь верхних панелей Гентского алтаря. Завершение этого этапа запланировано на весну 2027 года.
Гент · Собор
Историческое место Гентского алтаря. Во время реставрации верхнего ряда посетители видят здесь нижние и наружные панели; верхние заменены репродукциями.
