Церковь Святого Иакова Гент
Sint-Jacobskerk Gent
Церковь Святого Иакова одна из самых старых приходских церквей города. Ее архитектура частично романская, датируется XII веком, временем бурного развития Гента и его становления как одного из индустриальных и коммерческих центров Европы. В XIII веке церковь была расширена и перестроена в стиле “шельдская готика” Церковь как и приход разделили все превратности судьбы выпадшие на долю города Гент. В XVI веке она была дважды разграблена: в 1566 году, во время религиозных волнений в Нидерландах и в 1578 году, во время кальвинистского правления. Восстановление началось после 1600 года и почти все произведения искусства представленные в церкви датированы более поздним временем. Во времена двух периодов французской окупации церковь также подверглась многочисленным реквизициям и конфискациям.
История
Интерьер церкви
Начать осмотр церкви Святого Иакова стоит с центрального прохода: отсюда хорошо видны каменные арки, резная кафедра и главный алтарь в глубине хора. Затем стоит пройти вдоль боковых капелл и на обратном пути обернуться к органу над входом. Такой небольшой круг помогает связать отдельные произведения в один рассказ.
Внутри особенно интересно соседство строгой готической архитектуры и нарядного церковного убранства. Серый камень обрамляет светлые стены, тёмное дерево оттеняет белые фигуры, а позолота притягивает взгляд к алтарям. Здесь можно рассматривать и всё пространство сразу, и небольшие детали: раковину на одежде святого, резной лист или фигурку над кафедрой.
Неф, колонны и своды
Нефом называют продольную часть церкви, где собираются прихожане. Здесь центральный проход отделён от боковых пространств рядами каменных колонн и стрельчатых арок. Над арками находятся высокие окна, а на потолке пересекаются каменные рёбра сводов. У колонн можно различить украшенные листьями верхние части; в хоре опоры становятся более гранёными, и рисунок архитектуры меняется.
Стоит обратить внимание на чередование светлых поверхностей и тёмных каменных линий. По нему легко проследить каждый изгиб свода. Затем можно перевести взгляд к хору: его высокие окна, более тёплый цвет камня и плотное алтарное убранство создают совсем иной вид. Эти различия делают прогулку по церкви интересной даже без знакомства с архитектурными терминами.
Кафедра со святым Иаковом
Кафедра, созданная в 1786–1791 годах, соединяет резной дуб с белым мрамором. Внизу сидит святой Иаков с книгой, словно продолжая проповедь, а над ним поднимается место для проповедника. На наружных панелях помещены евангельские сцены, включая Рождество и Благовещение; наверху маленькие ангелы несут крест.
Кафедру стоит рассматривать по частям: сначала белую фигуру у основания, затем светлые рельефы на тёмной чаше и, наконец, широкий резной навес. Так становится понятнее замысел всего сооружения. Издалека кафедра напоминает небольшой памятник внутри церкви, а вблизи можно увидеть, как скульптура и дерево работают вместе. Обход с разных сторон открывает детали, которые теряются на общем виде нефа.
Главный алтарь и картина Яна Букхорста
В глубине хора находится барочный главный алтарь 1657 года. Его центральная картина — «Мученичество апостола Иакова», написанная Яном Букхорстом в 1659 году. Художник показывает святого перед казнью; над земной сценой появляются ангелы с мученическим венцом. Выше картины стоит скульптура Иакова в образе паломника с характерной раковиной.
Сначала лучше рассмотреть весь алтарь из центрального прохода: тёмное обрамление, светлые колонны, золотистые завитки и поднятую над картиной фигуру. Затем можно остановиться ближе и перевести внимание на живопись. Два изображения Иакова предлагают разные способы узнать покровителя церкви: на полотне раскрывается его мученичество, а скульптура напоминает о паломничестве. Высокие окна хора оставляют алтарю выразительный светлый фон.
Мраморная дарохранительница
Рядом с главным алтарём поднимается необычная дарохранительница, датируемая примерно 1593 годом. Это высокая башня из белого и чёрного мрамора, предназначенная для хранения освящённого хлеба. Подобные сооружения были распространены в старинных церквах, но сохранились далеко не везде.
Её украшения удобно читать снизу вверх. Нижний ярус несёт металлические рельефы с библейскими сценами; выше представлены отцы Церкви, а затем евангелисты со своими символами. На вершине — пеликан с птенцами, образ жертвенной любви Христа. Для первого знакомства достаточно проследить смену ярусов и найти верхнюю фигурку птицы. Дарохранительница особенно хорошо показывает, как церковная мебель может превратиться в отдельное архитектурное сооружение: у неё есть колонны, ниши и собственный выразительный силуэт.
«Распятие» Михила Кокси
В капелле Святого Креста находится триптих Михила Кокси «Христос на кресте» 1579 года. Триптих — это произведение из центральной картины и двух боковых створок. Прежде оно украшало главный алтарь; с появлением полотна Букхорста в 1659 году его перенесли в капеллу.
История переноса оставила следы на самом произведении: центральную панель подрезали для нового алтарного обрамления, а боковые разместили отдельно. Поэтому при осмотре полезно мысленно собрать части вместе. Сначала стоит найти центральную сцену Распятия, затем рассмотреть соседние панели. Такое сравнение помогает почувствовать первоначальный масштаб замысла. Здесь интересно наблюдать и живопись, и её место в интерьере: церковь менялась, а старое произведение продолжало жить в новом окружении.
Органная галерея над входом
На обратном пути стоит обернуться к западной части церкви. Над главным входом находится органная галерея 1775 года с деревянным корпусом, резными раковинами и музицирующими ангелами. Старый инструмент Питера ван Петегема заменили в 1898–1899 годах органом Жозефа Депре. Поэтому возраст деревянного оформления и история самого инструмента различаются.
Снизу видны группы металлических труб, тёмные резные башенки и круглое цветное окно над ними. Можно сопоставить этот вид с главным алтарём на противоположном конце церкви: оба завершения центрального прохода богато оформлены, но органная сторона выделяется большим количеством тёплого дерева. Для общего вида органа лучше отойти от входа в сторону середины нефа — так в поле зрения попадут и галерея, и окно.
Боковые капеллы
Боковые капеллы позволяют перейти от общего впечатления к отдельным историям. Здесь стоит присмотреться к алтарным картинам, резным исповедальням и скульптурам. У каждой небольшой части церкви свой центр внимания, и за колонной может открыться совсем иной вид, чем из главного прохода.
В капелле святой Варвары башня служит опознавательным знаком святой: она появляется и рядом с её фигурой, и в форме реликвария. В задней части церкви можно увидеть необычную Пьету: Мария сидит на гробнице и держит умершего Христа на коленях. Стоит выбрать несколько таких деталей и спокойно рассмотреть их, вместо того чтобы пытаться охватить всё убранство одним взглядом.
Память о Яне Палфейне
Два памятника в церкви напоминают о враче и акушере Яне Палфейне. Он помог распространить применение акушерских щипцов и заботился о неимущих. Сам Палфейн был похоронен безымянно на прежнем кладбище возле церкви; памятники внутри здания появились позднее как знак благодарности.
У одного из них можно найти изображение медицинского инструмента, у другого — скорбящую женщину, олицетворяющую науку. После алтарных картин и святых эта остановка переводит внимание к истории самого Гента и людям, которым он обязан. В конце осмотра стоит ещё раз посмотреть вдоль нефа: теперь среди его колонн уже легче узнать предметы, о которых рассказывает интерьер.
Церковь сегодня и посещение
Церковь Святого Иакова действует как религиозное и культурное пространство: здесь проходят богослужения, концерты, выставки и общественные встречи. Вход в храм бесплатный; доступ к интерьеру зависит от дня недели и программы. Часы посещения церкви Святого Иакова.
Адрес
Bij Sint-Jacobs, 9000 Gent Tel: +32 (0)9 223 25 26
