Убранство XXIII – XXV капелл иконография Гентского алтаря

Pictor Hubertus e Eyck major quo nemo repertus incepit pondusque Johannes arte secundus (frater) perfecit Judoci Vyd prece fretus VersU seXta Mai Vos CoLLoCat aCta tUerl.

Эта частично поврежденная надпись, написанная на внутренней стороне рамки картины означает следующее: живописец Хуберт ван Эйк, лучше которого не нашлось, начал (работу), а Ян, его брат, второй в искусстве, взялся за продолжение работы на средства Joos Vyd, приглашает всех желающих прийти 6 мая в часовню и посмотреть на завершенную работу. Дата также написана в последней строчке.

Богатый и настроенный патриотически Joos Vijd, который был избран мэром города Гента в 1433 году, спонсировал работу Яна Ван Эйка, который написал картину для украшения алтаря его семейной капеллы. Вместе со своей женой Елизаветой Борлют (Elisabeth Borluut) он построил эту первую часовню в юго-восточного крыла. На камне находятся щиты гербов семей Vijd-Borluut.

Однако здесь нигде нет упоминаний о том, что работу начал Хуберт Ван Эйк. Несомненно, работу продолжил его брат, Ян Ван Эйк и получил за нее сумму в 600 крон.

Картина оставалась в часовне больше ста лет, ее восхищались художники и ценители искусства. Известно, что некоторые некомпетентные художники еще в 1550 году испортили картину попытками отреставрировать ее. Грубые, неумелые руки реставраторов испортили нижнюю часть полотна, где изображено что-то вроде чистилища или ада.  После того, как Филипп II безуспешно попытался присвоить шедевр, его поместили в безопасное место, в 1566 году из опасения набегов иконоборцев. Йост Триест, наследник донаторов, не смог спасти картину, когда ее решили подарить Елизавете, королеве Англии. После завоевания города Александром Фарнезе (Alexander Farnese), герцогом Пармы, картина была возвращена в собор и в 1588 году ее установили на первоначальное место.

Когда войска французов захватили австрийскую Голландию в 1794 году, центральные части картины перевезли в Париж, а боковые панели были спрятаны в главной часовне. Генерал Блюхер вернул украденные панели. Однако в тот же год викарий епархии Ле Сюр (Le Surre), во время отсутствия епископа, продал антиквару в Брюсселе боковые панели, за исключением работ с изображением Адама и Евы. Вскоре после этого антиквар их перепродал и позже они стали достоянием Берлинского музея.

Именно там было найдено первое четверостишье. Кроме того, в 1894 году для того, чтобы выставить две боковые панели, оставшиеся шесть были пропилены.

Между тем собрание каноников продало панели с изображением Адама и Евы бельгийскому правительству. В результате чего их место заняли копии оригиналов, сделанные Виктором Лагом (Victor Lagye).

Во время Первой мировой войны центральная часть панели, а так же некоторые копии Кокси (Coxie), были перевезены в безопасное место в Генте. По условиям Версальского договора и в качестве компенсации за ущерб, нанесенный шедеврам, Берлинский музей отдал панели бельгийскому народу. Бельгийское правительство в свою очередь передало эти картины, а так же те, что надились в Брюсселе (панель «Адам и Ева»), собранию каноников из собора Св. Баво. Передача картин происходила под руководством профессора  Пола Корманса (prof. Dr. Paul Coremans). По такому случаю на стены часовни Vijd каноники добавили новое четверостишие.

Artis opus sacrum servant pii ab iconoclastiS

Gandavo ex bellis ter salvum redditur illuD

Non ignis nocuit neque tempus nam renovataE

Vivida vis tabulae vos Christi subdit amorl

( Благочестивые руки сохранили это священное произведение искусства от ярости иконоборцев. Этот шедевр пережил три войны. И трижды город Гент с радостью приветствовал его. Пламени не удалось уничтожить его. Время не смогло разрушить его. Ныне, картина воспевает о своей любви к Господу во всем своем великолепии.).

Также важно отметить, что первые и последние буквы составляют акростих AGNUS DEI (читать вертикально). В 1986 году картину поместили в часовню Де Вилла, где она и выставлена по сей день.