Интерьер церкви Богоматери в Брюгге
Onze-Lieve-Vrouwekerk
Brugge
Южный проход
При входе в церковь сразу ощущается пространство и свет ее пятинефной конструкции. Впечатляет потрясающий размер, а особенно широта здания.
Картина слева от входа — «Поклонение волхвов» работа кисти Герарда Сегерса (Gerard Seghers, 1591-1651гг.). Дева Мария с Иисусом находятся перед классическими руинами с колоннами коринфского ордена.
В этой работе ярко выражено влияние Питера Пауля Рубенса (1577-1640 гг.). В частности, богатство теплых ярких цветов, динамичная композиция с диагональными линиями и неформальное представление фигур сливаются в чарующее целое. Изначально картина размещалась в соборе Св. Донациана (снесенного в 1799 году).
По правую сторону от бокового нефа находится картина 1667 года Якоба ван Оста мл.(Jacob van Oost Younger, 1639-1713 гг.) – Святая Маргарита Антиохийская, изображенная с драконом, из пасти которого она убежала. Элегантная поза святой, выражает благодарность. Ранее эта картина принадлежала церкви Братьев Младших в Брюгге.
В первой капелле, в южном боковом нефе можно увидеть работу Яна Маеса (Jan Maes, 1620-1677 гг.) «Святая Маргарита», которая стоит на коленях перед Иоанном Крестителем и Пресвятой Девой Марией, а рядом — свирепый дракон, собирающийся проглотить ее.
На западной стене висит недатированный «Триптих Богоматери» художника Антона Классинса ( Antoon Claeissins 1538-1613 гг.), с изображениями Nicolaas van Thienen, служившего старостой церкви в 1626 году, и его жены; также на нем изображены Дева Мария с Младенцем, меценаты, их дети и святые покровители.
Обраные части боковых панелей украшены гризайлью: «Благовещение Пресвятой Девы».
Доска для оружия, расположенная над триптихом, посвящена рыцарю из Брюгге Nicolaas De Schietere, умершему в 1637 году и похороненному в церкви. Он был зятем известного юриста Joos de Damhouder и служил в качестве судьи в Брюгге с 1596 по 1625 гг.
Доска для оружия – это доска с коллекцией оружия, которую носил рыцарь благородного происхождения, и которую несли перед гробом во время похоронной процессии, показывая его ранг. Позднее, оружие вешали на могилу рыцаря в знак посмертного уважения.
С другой стороны находится такая же значительная доска с оружием, датированная 1625 годом, с гербом семьи Alfons Anchement(†1625 г.) и Anna de la Mote. Alfons Anchement был видной персоной при дворе князя Карла-Аренберга (1587-1640 гг.).
Во второй капелле находится алтарь со статуей «Святая Мария помогает беспомощным», где ангелы держат герб семьи донатора Парментье. Вся структура увенчана двумя спиральными завитками (волютами).
А в центре – картина Яна Маеса (Jan Maes): «Сыновья Зеведея», где изображен разговор матери сыновей Зеведея, апостолов и Иисуса о том , кто займет наилучшее место в Царстве Небесном.
Истинный смысл ситуации заключается в словах, вписанных в книгу в нижней части холста: «Nescritis quid petatis» (Вы не знаете, чего просите.).
Картина «Снятие с Креста» датирована 1620 годом, Ghislenus Vroylink (1595-1625 гг.) она висит на южной стене. На переднем плане лежит Иисус на белых простынях, он окружен скорбящими фигурами: его матери Марии, апостола Иоанна, Никодима, Иосифа Аримафейского и плачущими женщинами. Тучи угрожающе бросили тень на пейзаж. А на заднем плане можно увидеть Иерусалим. Раньше эта работа находилась в капелле Креста.
Триптих 1579 года «Мадонна с Младенцем, ангелами и фруктом» – на западной стене. Надпись гласит: «Monstra te esse matrem» (докажи, что ты мать). На обратной стороне боковых панелей изображены гербы семей донаторов: Diego de Villega и Adriana de la Corona.
В третьей капелле находится картина, изображающая «Мистическое обручение святой Екатерины Александрийской» 1598 года, художника Иоганна Роттенхаммера (Johannes Rottenhamer, 1564-1625 гг.). Екатерина протянула руки к Младенцу Иисусу, которого держит Матерь Божия, и луч, яркая диагональная линия, направлен на небеса.
На южной стене висит список имен, настоятелей и членов местного Братства. Доска также прекрасно представляет «Святое Семейство». Картина Яна Маеса на барочном галерейном алтаре показывает сцену «Бегство в Египет»: ангел приходит к Иосифу во сне и говорит ему бежать от гнева царя Ирода. France de Tollenaere подарил алтарь церкви, его герб можно найти над картиной.
За ним находится, следующее произведение искусства, датированное 1575 годом, Antoon Claeissins (1536-1613 гг.): «Шествие Братства Богоматери Снежной», где Богоматерь наблюдает за шествием Святого Причастия по случаю открытия базилики Санта Мария Маджоре в Риме.
Согласно легенде, Богоматерь явилась Папе Либерию (Pope Liberius, †366) и римскому патрицию и приказала построить грандиозную церковь в районе Эсквилинского холма, а точное место построения церкви должен был указать снег, хотя была середина лета.
Сюжет этой волшебной легенды был изображен по заказу церковного старосты Pauwels van Praet и его жены. Картина дополнена погребальным мемориалом Joris Aerts (†1699 г.). Этот великолепный монумент сделан из четырех разных видов мрамора, а над сломанным фронтоном можно увидеть герб семьи Aerts. Надпись украшена волютами в виде голов ангелов.
Приглушенный свет масляных ламп символизируют хрупкость человеческой жизни.
Немалое количество погребальных мемориалов и монументов находится напротив пилястр в этом боковом нефе.
Памятник Джоану Парментье (Joanne Parmentier, †1657 г.) и его жене архитектурно обрамлен двумя тосканскими колоннами и капителями. На сломанном фронтоне находится герб семьи, а надпись гласит, что умерший служил как олдермен и бургомистр Брюгге.
Памятник выдающемуся юристу Jan de Wree (†1607 г.) находится напротив следующего пилястра. На памятнике указано, что он был женат на Joanna Van Wijnacker, а также упомянут Olivier Reylof, ставший членом Братства Святых Даров после его обновления в 1597 году.
На другой стороне того же пилястра висит мемориальная доска секретаря эрцгерцога Альбрехта Francois de Groote и его жены, датированная 1631 годом. Доска увенчана черепом, эмблемой смерти.
Над статуей святого Иосифа, созданной в 1890 году скульптором Gustaaf Pickery (1862-1921 гг.), висит эпитафия, надгробная надпись, посвященная писателю и историку, Olivier de Wree, который умер 12 апреля 1652 года, и его жене. Бюст умершего установлен на тяжелом фронтоне между двумя скорбящими путти; мотивы с черепами, как напоминание о бренности жизни человеческой. Надгробная надпись выгравирована на панели, поднятой крылатой фигурой с черепом, в ней сообщается, что de Wree был высокопоставленным чиновником, который служил как сенатор и консул.
С обратной стороны другого пилястра – посмертный мемориал дворянину Nicolaas de Schietere (†1637 г.) и его жене, Francoise de Beer. Памятная надпись выгравирована между двумя колоннами. А герб семьи установлен на сломанном фронтоне. Под памятником висит табличка «In Doodsnood» (В Агонии Смерти), тонкая декоративная работа в стиле Рококо датируется 1750 годом.
Высоко на столбе, перед проходом к хору, мы видим погребальный памятник Charles Heuriblocq и его жене Joanne Pierloot. Барочная эпитафия 1716 года украшен изображением Воскресшего Христа. Надпись, в окружении двух столбов-пилястр, содержит генеалогический список покойных. По обе стороны герба семьи — статуи крылатых обнаженных малышей, держащие череп и песочные часы.
Мадонна Микеланджело
Напротив восточной стены бокового нефа, известного как сакральной неф или священная капелла, находится мраморно-деревянный алтарь, сделанный в 1768 году скульптором из Брюгге Питером Пеперсом (Pieter Pepers, 1730-1785 гг.).
Среди великолепной барочной резьбы алтаря стоит всемирно известная статуя «Мадонна с Младенцем», так называемая «Мадонна Брюгге», одного из величайших мастеров Ренессанса, Микеланджело Буонарроти (Michelangelo Buonarotti, 1475-1564 гг.).
Статуя Мадонны с младенцем Христом, высотой 128 см, выполненная из каррарского мрамора во флорентийском стиле в 1504-1505 гг. Деву Марию изобразили молодой матерью с Младенцем Иисусом, опирающимся о ее колено. Особенно примечательно спокойное выражение на лицах Марии и младенца, как будто они уже смирились с их судьбой. Поражает утонченность игры линий контуров и складок. Статуя была заказана кардиналом Франческо Пикколомини (Francisco Piccolomini, позднее папа Пий III) и первоначально была предназначена для главного алтаря собора в Сиене (Тоскана).
Торговец из Брюгге Ян Мускрон (Jan Mouscron), который посетил Тоскану, купил статую и подарил ее в 1514 году церкви Богоматери. Могила семьи Мускрон находится у подножия статуи. Мадонна с Младенцем – единственная работа мастера, вывезенная из Италии при его жизни. Как отмечал в своем дневнике известный немецкий художник во время своего визита в Брюгге в 1521 году: «Darnach sahe ich das alawaser Marienbiltd zu Unser Frauen, das Michael Angelo von Rohm gemacht hat» (Здесь я увидел мраморную статую Девы Марии, которую сделал римский Микеланджело.). Статуя была отправлена на корабле из Лукки в порт Sluis, откуда впоследствии была перенесена в церковь. Изначально статуя находилась в часовне Святых Даров, которая на тот момент была часовней Богоматери. Статую два раза похищали из церкви: первый раз в 1794 году, в период французской оккупации и Французской революции 1789 года, после Венского союзного договора, Мадонна вернулась в Брюгге из Парижа в 1816 году.
А во время Второй Мировой Войны статуя была захвачена немцами, но позднее войска США нашли ее в шахте в Австрии, и 12 ноября 1945 года она была в целостности доставлена в церковь.
Репрезентация «Тайная вечеря», написанная в стиле маньеризм в 1562 году, находится над алтарем. В нишах стоят две женские фигуры, в стиле Рококо: одна, как символ «веры», держит чашу, хлеб святого причастия и книгу, а другая держит якорь и представляет собой «надежду».
Далее за алтарем находится рельефная усыпальница бургомистра Адриана ван Хавескерке (Adriaan van Haveskerke, †1572 г.), Екатерины из Вальядолида (Catherine of Valladolid) и Жанна ван Эдхем (Jeanne van Ideghem).
Три рельефных портрета лежат один за другим на вершине черного мраморного саркофага. Адриан облачен в тяжелые доспехи, а его глаза широко открыты. Женщины изображены в молитве, а у их ног собака склонила голову. Одеяния в стиле эпохи ренессанса. Передняя часть усыпальницы увенчана тремя яркими гербами.
Над усыпальницей висит картина 1628 года Франса Франкена младшего (Frans Francken the Youner, 1581-1642 гг.) «Христос на ужине у фарисея Симона», исполненная в стиле Ренессанс. В центре, за богато уставленным столом, сидит Симон, одеяния фарисеев относительно богаты: воротники из горностая и драгоценные украшения. Мария Магдалена омывает ноги Иисуса, одетого в красный салоп.