Убранство XI-XVI капелл

Sint-Baafskathedraal – Gent


Одинадцатая капелла


 
По заказу Йоса Вейдта (Joos Vijd) и его жены Елизаветы Борлют (Elisabeth Borluut) 6 мая 1432 года была сделана одиннадцатая часовня, так называемая часовня Vijd. Один из наиболее известных шедевров находится здесь: картина «Поклонение Агнцу» или в российской традиции Гентский Алтарь, написанная братьями Гильбертом и Яном ван Эйк (Hubert и Jan van Eyck). Картина хранилась в этой капелле на протяжении более пяти столетий. Утром 11 июля 1986 года эту картину вывезли в капеллу де Вилла, ранее часовню крещения, из соображений безопасности. Теперь в часовне Vijd находится эпитафия каноника Фердинанда де Брюнсвик-Люнебург (Ferdinand de Brunswijck-Lunebur) 1758 г., изготовленная Жаком Мартенсом (Jacques Martens), а также эпитафия семьи Де Драек (De Draeck)1759 год. Работа «Се человек!» XVI века прикреплена к алтарному столбу напротив капеллы, это работа неизвестного автора.


Двенадцатая капелла


Двенадцатая капелла – святого Обера, также ее называют часто часовней Епископа, со времен епископа Триеста, который выкупил ее у гильдии пекарей и отреставрировал. На тяжелых бронзовых дверях 1633 года прикреплены гербы епископа и статуя его покровителя, святого Антония Затворника.
Над мраморным алтарём висит картина «Снятие с креста» со скорбящими ангелами Г. Ван Хонторста (G. van Honthorst). На стенах изображения: справа – святая Агата XVII век, слева – святой Обер XVIII век.
Следует обратить внимание на люстру (ок. 1500 г.), сделанную из кованого железа, и, судя по дракону, который увенчал люстру, можно предположить что она была сделана гентскими мастерами.
Красивые витражи 1923 г. Г. Ладона представляют сцены из истории собора Св. Баво, а также некоторые важные сцены из жизни святого Аманда. Выходя из часовни, стоит обратить внимание на бронзовые ворота 1708 г., которые закрывают алтарь в восточной части. Здесь можно найти работы мастера по металлу из Антверпена Уильяма де Воса (William de Vos). Над двойной бронзовой дверью висит картина «Господня Вечеря» (1708 г.) художника Джона Ван Клифа (John Van Cleef), одного из наиболее известных имитаторов Гаспара де Крейе.
Аналой из красного дерева остался в подарок после визита в город французского короля Людовика XVIII.
 
 


Фото 360º вы можете им управлять, приближать и удалять детали

Тринадцатая капелла


Тринадцатая капелла, которая сегодня является капеллой Святого Таинства, ранее была посвящена Богоматери Лучей.
Мраморный алтарь 1630 г. Г. Ханика (H. Hanicq) содержит усыпальницу с рельефом скульптора А. Портуа (A. Portois): «Захоронения святого Макария» XIX век. Также этот скульптор сделал неоклассическую скинию (ок. 1800 г.) в виде круглого храма с ионическими колоннами.
Слева находится очень красивая статуя святого Иоанна Крестителя, скульптора де ла Саля (de la Salle) 1951 г., сделанная при участии его коллеги О. Синия (O. Sinia).
Резные поручни скамеек 1728 г., декорированные изображениями из сцен, относящихся к обряду Святого Причастия, сделаны братьями Коппенс и Я. Коллином (J. Collin). Витражи 1919 г., Дж. Касьера (J. Casier) содеражт изображения сцен Святого Причастия; справа: «Манна Небесная» и «Чудо хлебов и рыб»; слева: «Господня Вечеря» и «Агнец Божий».
 
Между этой часовней и следующей находится усыпальница епископа Филиппа ван дер Нота (Bishop Philip van der Noot) 1730 г.. Она была изготовлена Яном-Батистом Гельдерберге (Jan-Baptist Helderberghe) по эскизам художника из Гента Луиса Кнудде (Louis Cnudde).
Ян Боексент (Jan Boeksent) сделал скульптурную композицию Избиение, а Питер де Саттер (Pieter de Sutter) изваял ангела, который показывает епископу на мучения Христа. На отдельных частях арки располагаются символичные фигуры Веры и Надежды. Три маленьких летящих ангела несут большой крест из позолоченной древесины, который находится под  аркой.
Справа от капеллы находится усыпальница епископа Максимилиана ван дер Нота (Bishop Maximilian van der Noot) 1778 г., которая сделана симметрично с усыпальницей его дяди. Это работа гентского скульптора Питера Вершаффелта (Pieter Verschaffelt), который заслуживает похвалы, особенно за реалистичность композиции.
Мощная фигура епископа и очаровательная фигура Мадонны напоминает работу Микеланджело Мадонна с Младенцем. Картуш с гербом епископа можно найти на круглом своде. А слева от него ангел, несущий посох епископа, справа – ангел несущий митру.


Фото 360º вы можете им управлять, приближать и удалять детали


Четырнадцатая капелла


Четырнадцатая капелла, называемая часовней Ректора, раньше была посвящена святому Себастьяну.
Сплошные латунные двери, украшенные гербом ван дер Нота и гербом собрания каноников, были изготовлены Уильямом де Восом (William de Vos) в 1771 году.
Над алтарём картина с изображением «Прославление Богоматери» 1644 года Николаса де Льемекера (Nicholas de Liemaecker).
Под окнами расположены две пейзажные картины, написанные Лукасом ван Уденом или Дирком (или Питером) Галсом (Lucas van Uden или Dirk  (Peter) Hals), на картинах изображены «Святой Иво, защитник вдов и сирот», который своими молитвами хранит людей от пожаров и наводнений; на другой: «Проповедь Святого Дрого», покровителя пастухов (ок. 1644 г.). Обе картины отражают характерные черты живописи мастера, для которого фигуры людей были лишь частью пейзажа на облачном, туманном фоне.
Знамя святого Обера 1778 г., сделанное из красного шёлка, напоминает о существовании гильдии пекарей.
Витражи в этой и следующей капеллах  сделаны мастером Мишелем Мартенсом (Michael Martens), это самые современные витражи (1971-71 гг.). Их заказали на место старых витражей, которые были разрушены во время войны 1940-45 гг. На правом витраже изображено «Древо Иессея», на левом: «Развитие епархии Гента», где изображена фигура епископа Антония Триеста и символ епархии — Феникс, поднимающийся из огня.
 


Фото 360º вы можете им управлять, приближать и удалять детали

Пятнадцатая капелла


Пятнадцатая капелла, известная как капелла Рубенса, посвящена святым Петру и Павлу. Здесь можно найти знаменитую картину Питера Пауля Рубенса (Peter Paul Rubens): «Вход святого Баво в монастырь» 1624 г..
В 1612 году епископ Маес заказал у Рубенса триптих для главного алтаря Норберта де Ноле (Norbert de Nole). Однако картина была доставлена в собор только двенадцать лет спустя из-за некоторых проблем.
В благодарность за то, что епископ спонсировал изготовление этого шедевра, Рубенс написал герб епископа в левом нижнем углу на панели святого Баво. Три четверти века картина висела над алтарем, однако в 1702 году она была убрана из алтаря. Ее перенесли в капеллу святого Себастьяна. Во время французской революции в 1794 году, панель отправили в Париж, и в 1811 году она вернулась в Бельгию, где ее выставили только в 1825 году, и теперь она находится в капелле святых Петра и Павла.
Сюжет картины навеян легендой о святом Баво. На картине изображен граф Аловинус (Alowinus), который после долгой полной греха, распутной жизни, решил посвятить себя монастырю. Такое решение приветствовали настоятель Флориберт (Abbot Floribert) и святой Аманд, апостол Фландрии. А в образе святого Баво мы узнаём самого Рубенса. В нижней части панели изображены те, кого граф оставил: трёх женщин, одна из которых его дочь, и слугу, который должен был раздать бедным имущество графа. Сцена происходит на фоне зала с высокими сводами.

«В своём письме художник утверждает, что эта картина является одной из лучших  его работ. Действительно, тщательно проработанная и в то же время естественная композиция, построенная на основе двух параллельных диагоналей, которые в нижней части пересекаются с группой женских фигур, а в верхней части с группой монахов; Живость и движение, которое охватывает фигуры как буря, сочетание поразительной гармонии цвета с бледностью обнаженных тел нищих и ярко-красного плаща святого Баво и одеяний его дочерей, делает эту работу поистине шедевральной. Это произведение искусства в стиле барокко – одна из самых выдающихся работ, вышедших из под кисти Рубенса.»

Напротив шедевра Рубенса находится «Воскрешение Лазаря» 1608 г., триптих Отто Вения (Otto Venius), который начинал как ученик Рубенса, а позднее стал его коллегой.
Забранная французской армией в 1794 году, работа была возвращена в Бельгию в 1814 году, однако уже без левой панели. Эта панель, хотя и является прекрасным примером  романского искусства, которое было модно в тот период времени, все же ярко показывает преимущества работ Рубенса. На панели Отто Вения мы видим сбалансированную композицию, пассивные и предопределённые персонажи, тусклый цвет – всё это было в моде, и поэтому не выделяет художника из общего числа таких же мастеров. Оставшаяся панель представляет донатора Епископа Петра Даманта (Bishop Peter Damant), а на внешней стороне панели изображен святой Павел; на утерянной панели была изображена сцена: Христос, дающий ключи Петру. На внешней стороне в монохромном цвете: святой Пётр, покровитель епископа.
Донатором престола является епископ Пётр Дамант (†1609 г.), который покоится в усыпальнице в стиле ренессанс у стены. Усыпальница сделана из ярко красного мрамора. Фигура епископа, откинувшись смотрит с надеждой в небо. Крышка богато декорирована изображениями сцен из жизни святой Екатерины Александрийской, покровительницы философов. На арке расположены первоначальные гербы собрания: Феникс, поднимающийся из пепла и окружённый облаками дыма, с посохом в правой лапе и с вымпелом, на котором написан девиз «God doet meer» (Бог творит большее).
 
 


Фото 360º вы можете им управлять, приближать и удалять детали

Шестнадцатая капелла


Шестнадцатая капелла посвящена святому Ливию.
Над алтарём располагается картина «Мученичество святого Ливия» (ок. 1633г.) Жерара Зегерса (Gerard Seghers).
У противоположной стены: «Смерть святого Роха» 1853 г. Чарльза Пике (Charles Picque). Витраж (ок. 1910г.) Гантона представляет изображение некоторых сцен из жизни святого Ливия и аллегорического изображения Девы Гента, а также персонификации реки Шельды (в виде старика) и реки Лейе (в виде молодой девушки).
 
 

Продолжение


Фото 360º вы можете им управлять, приближать и удалять детали